人类生命力的形象令人吃惊地包含在意外巧合的

作者: 本站 分类: mg娱乐场4355手机版 发布时间: 2019-08-22 阅读量:129

在一个富于表现力的符号中,符号的意义弥漫于整个结构之间,因为那种结构的每一链结都是它所传达的思想的链结。这个事实好象在别盼什么地方看到过,是在理性论述中看到过。简单地说,他措词欠妥的地方有丨作品、手段、目的、艺术媒介,以及关于人类各种活动之间关系的概念。在歇斯底里病人的反应中,生命力的感觉是间歇地通过恐惙和抑郁爆发出来的,因此,引起狂笑,它有时又和抽泣、流泪交替出现。如果毫无偏见地观看一出精心编排的哑剧舞蹈,人们就会发现它的动作与戏剧动作截然不同,②就会怀疑这种表演的令人肃然起敬的渊源,而不相信什么舞蹈动作的戏剧典型。在前面的章节中曾经引用了佛朗克希斯那部杰作,其中对此事实作过论述。提尔亚德说在第二节内,老约翰为什么坐在橡树下呢那是为了躲避中午的烈日/我以为他没有看出这一技法。人类生命力的形象令人吃惊地包含在意外巧合的世界之中。.这一切都说明:艺术家的主观情感与蕴含于艺术作品内的客观t愴感有可能吻合,Q彼得、汉森:<二十世纪音乐概论》笫64页②<哲学新解>第216页.但这种吻合绝非一种必然,事实上它们经常处于尖锐的对立之中。

文学是一种灵活多变,具有可塑性的艺术,它从世界的各个角落,从生活的各个侧面获得其主题。这个命题带来某些十分有趣的结果。所有这些变化可能都被记住了。甚至说诗的爱好者逋常也承认:他们所喜爱的并非a纯诗%爱伦坡走得更远,把所有a明晰的p陈述均视为非诗歌因素。在我看来,施威策尔的论mg娱乐场4155vip点是毫无道理的,他认为:巴赫有规律地应用某些音乐形象,与带有感情色彩的词汇如死亡快乐苦难、天国等联系在一起,而这些形象重新出现在他的纯器乐作品中时,还同样包含着诗的内涵,因此他的赋格,组曲应该被看作是译成音乐的诗。在这里,作品需要某个东西来保证它的非个人性和客观性。在对艺术认真思考的过程中某基本概念浮现出籴,并进而构成了一系列现代美学的理论词汇。③依我者把作者和读者看成是故~假设的这样一个谬误,也枸成了华颊女士的伦理主义现点的基础。爱森斯坦是从史诗中,而不是从戏剧诗歌中,是从普希金而不是从契诃夫的著作巾,从弥尔顿而不是从莎士比亚的著作中收集讨论素材的,这个是值得注意的。简单地说,他的全部重要见解就是:用来描绘时间的每一个概念形式,过于简单地省咯了时间中最为有趣的方面,即经过的特殊显现。

克罗齐与桑塔耶纳对于艺术的要求,从根本上说是对于哲学的要求,所以哲学家有兴趣而艺术家往往不屑一顾。这些脚步并不需要稀一样,伹要均衡,而均衡就意味着:在某个地方肯定准备并集聚了更大跳跃的动力,而且借助某些消弱冲力运动的突然减速以达到平衡。由那些巧妙错迭的印象而创造出来的虚幻经验,是-幅完备而清晰私社会G虐的幻象,它以个人潜在的恐惧、反感、半惑半醍等全部感情为背景,将形形色色的事件纠结于一个独特的生活幻象之中,宛如一幅色彩缤纷的图画借助一组颜料将其中的全部形象在虚幻的空间范围之内统一了起来。我对E_F加多尔的感谢是难以表达的,除了向我提供戏剧方面的专门知识,他几乎从未中断过对本书的关切,他无愧是我最得力的助手u我还要向海伦塞维尔献上我最真挚的谢意,在许多问题上她都吿诉了我艺术家的看法,她反复地阅读了手稿,提出了尖锐而坦诚的批评,根据她的意见,我把第五章几乎全部重新写过。另外,这种模式不是单纯地在力学体系中发展着,它究竟从什么时候,在什么地方开始的,我们不得而知0不过在地球的现在阶段上,似乎投有什么是自发生成的。这就是说当人们进行绘画创作时,绘画与观察是合二而一的一个过程,欣赏、创作或演出音乐作品,其中的听、演、唱是无法分开的。它们画在纸上,就不是一个人、一瓶花了。

但是这些潜在力的表达,是微弱有限的。当别人在观照和欣赏这一形象,把他的幻想汇入自己的生活时,他已经开始追求新的形象。不过科学尚未发展到足能进一步确切分析在这些方面的差异的地步。但是把它作为二元论(中世纪意义上)原则的掲示,或认为它说明了艺术的本质,就不但没有解决矛盾,反而把它当做结论加以接受了。因为因素本身以及因素赖以存在的统一体是创造出来的,并非采集而成的。卡里特和科林伍德忠实发挥克罗芥学说,宣称凡情感表现无一例外是美的,艺术就是一种先于逻辑判断的情感想象活动。外化个人情感是所谓现代舞蹈的指导原则,而后一种方式中至少已包含了一个与这种外化同样复杂的过程。有时诗歌本身听起来确实不带说教口吻,即使如此,这位批评家若从诗人的其他诗作或生平传记里得知,该诗因受道德关注的激发而作,他也就不坷能再喜欢它了。

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在梦境形式中创造出虚幻历史的那种基本抽象乃是经验的直接性,即;8待定性,或者象索威尔所说,是逼真性电影艺术、从现实、从我们真实梦浇中所得到的抽象也正是这个逼真性。②参见癀斯艺术家的意图>导苜的第二邡分话……是生命的甚觉,深刻而强烈、超出:Ttt神关系而只能为直觉沂把握a对于吋间节奏的意义可能被认为是活与生命的关系Z的托词,也许是把一个维多利亚时代女诗人从一种被人认为祉备地表露她自已情感的猜测中解脱出来的口实。在历史事实的简单,推论性的叙述中,人们只用过去时。对许多读者来说,严肃的文学艺术分析即使偶然或顺便h及到莎士比K,可能也要算是一个新奇的创举。于是,神谕的预亚里士多瘛袂用的°I仿一语气我使用的相似一语的含义大抵一我之所以不用他的木语,因为它强调与现实的貌似,而不是从现实中得菊抽象②参见<诗学>,笫六f,II,(I45fla)罗金生中译本荚译本为罗伯萁评(W.R,Roberts)示,就变成了实际随人物个性而来的那种必然性之鲜明象征。另一方面,许多实际备虽然被安装在房间里,却并没蒋建筑的意义。使它们在格里高利圣歌中显得至关重要的,不是歌词表达的含义,而是那些引起作曲家为之沉思,并使之附属于它们的东西:拉丁诗句的内聚力、叙述的简洁、某些歌词的绝妙。在这里,对激情的奔放要加以控制》在那里,要全力以赴地表现,然后又减弱音调,从高不可攀的顶峰降到正常mg娱乐场4355手机版状态。大自然的奥秘就在它身上造羔羊者能造你吗这样一只虎的幻象即为一种虚幻的经验,是诗歌从头到尾建立起来的。


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