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作者: 本站 分类: mg电子线路4355检测 发布时间: 2019-09-04 阅读量:83

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这种能力W手是随若一种杵任佝其他情绪都不可达靼的明哳和宁静而毫免遗阑地进入人牛灼热的心灵的/(第237页〕我V、为,造成这种内在活力的只是乎段,而不痊佾绍,这呈任河其他符5所不陡达到的#另外,他非黹箝楚地s到意的发展,即山脑的A丨匕这始审戈经验的开端,他说:V:f1—部充矣的3屮占据了你的心灵时,冇一个时刻,你似一抬手就吋以抓到解开整个谜团的谨砍。其效果是念头复番述(rehearsedideas)之一种,一切都是熟悉的(甚至包括上述A情感),一切都以套语限定在狭小的范围内,呆板得像石头。这种节奏具有极其丰富的表现。情感或者被看成是艺术作品在现众身上引起的反应,或者被看成作者概念得以产生的原因。有意味的形式概念,起码为上述要求提供了出发点。标题音乐之所能广泛流传,B因为没有音乐素养的人也能欣赏它,而在大众文明中,其听众是数以千计的,而非数十人可以想象,其中人多数是不会真正具有音兑紊养的。那么将要表露的绝对个别的本质就应该是人的灵魂。

某些评论家,尤其是一些修辞学或诗法教师,在判断一部作品的优劣时,往往以他们在作品中能找到多少为人公认的优点作为标准,(这与人们通过<打分来评判一只狗有些类似)诸如音乐性的用词,丰富的想象、美的感受、情感的强烈、简练、情节的奋趣、暧昧讽剌、思想深度、现实主义、戏剧性格的刻划,力量等等,往往被当作文学的价值来赞扬和推荐。与此相同,作为人类生命副本的人类环境也带有机能形式的特征,它是一种补充的有机形式。戏剧中当台词尚未把剧情告诉现众时,观众就不仅意识到一般生活的概况,而且还意识到了某种特定的情境。因此,柏格森的直觉mg娱乐场4355手机版理论必然排斥艺术的客观认识内容,在艺术上宣扬反理性主义,最终,不可避免地走t神秘主义和宗教。在历史事实的简单,推论性的叙述中,人们只用过去时。另外,一旦这个作品传到天才舞蹈家的耳朵里,马上就会对舞蹈产生某种作用。琼斯认为电影的£]由不仅得之于空间,也得之于时问D他说/电影就是通过视听表达的思想。那种观点象所有神秘的信念一样,难以辩驳,却根本不具理论价值。

克罗齐说/任何真正的直觉或再现又同时都是实际上,他为研究直觉的人指出了一条可行的途径,因ii所谓的再现就是我所说的逻辑表现,不管他对逻辑这个字眼多么反感。q此不同,发声想象则服务于艺术感觉的最终肖标——概念的交清晰的发声。这种特殊行为在一切高等动物的感倩生活中得到反映。通过描述生活的方式、或通过诗人暗示的生活信念来衡量戏剧价值,这样一神艺术理论,不仅导致文艺批评与诗歌分离,便其并入哲学、宗教或社会科学领域,而旦也促使观众把戏剧中的主角当成日常生活中的人物而进行褒扬或贬抑,无时不寄与同情。正是对有机整体和个性的这种思考,使作曲家在一个最初灵感力量的推动下,实现作品的发展部分。即使在科学上,空间也只有逻辑形式面没苷实际形状f只存在着空间的关系,不存在具体的空间整体。然面,不论是抽象的还是具体的,如果要进行有意义的表达,就必须参与到表达事物的概念综合之中,单独使用毫无意义。它们是筹码……因此散文中的词没有其自身的价值……诗的用词则是醒目的,也更,因为它们是自身创造的结构的一部分。柏拉图和他的老师巴门尼德就是这样做的。

,-_诗人和批评家通常认为,诗歌和散文之间的区别是艺术与非艺术的区别,并非一种艺术形式与另一种艺术形式的区别,也就是把散文与实际思考所用的推理性语言认作一事。而后我便不得不与艾德里亚尼分道扬镳了,因为他在<雕塑家的>可题>中又进…步说他的雕塑空间是他最初始的世界……理思的观众…把由波因巧尔丨<科学与方法0见艾迪里亚尼<濉塑家的M题笫19页《x喂家创造的协调削妓法运用在自己身上3我的看法正相反,我认为恰恰因为我们把以雕塑为中心的空间等同于我们自己的环境,所以这个创领域才仍然是客观的,并因此能成为我们周围的空间它是一个环境,但不是我们自己的环境,也不是某个其他义A,与我自己的有着共同点的环境。(自然界的障碍包括神话中的怪鲁,比如龙和各种暴力、拟人化的月神%非人化的洪水、火灾n瘟疫。这个是为了通过极度宴乐的生活向主观实在的结构证实其真实性。但这神发展是音乐的而非舞蹈的事情。散文小说象任何诗人一样,构造了一种完全的活生生和可感觉到的生活幻象,并用文学手法来表现它,这种手法我曾称之为记忆的方式17——与记忆相似,只是没有个性,并且客观化了。他n虫丨^不妇道,但是我知道。如杲某次呼气不是与下一次吸气的要求同时发生——比如身体强制性呼出氧气,其速度超过正常状况,新的需要就会在自然呼吸完成之前出现——呼吸将不是有节奏的,而是气喘吁吁的。实际上,一幅绘画经常是我们看见的若干件东西之一,时常被墙、家俱、窗等所包削。把艺术符号化的作用就是为观众提供-种孕育感情的方法,而这比对感情做出判断是更为基本的。

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